大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于室内设计案例笔记的问题，于是小编就整理了1个相关介绍室内设计案例笔记的解答，让我们一起看看吧。
头条朋友们，就书法上的“屋漏痕”，可否给个明确的解释？
谢你的邀请！
我是杨炳升。
我真的不想回答这个问题，因为对于＂屋漏痕＂的行笔方法和产生出来效果本人不喜欢，但是，我不喜欢归我不喜欢，我也不会反对别人。
我上传两个带长竖的字上来，你自己感觉吧？
中国书法源远流长。它以其别具一格的艺术魅力而越来越倍受世界人民的喜爱。只所以如此，除了内容之外，与其自身的讲䆒不无关系。特别是书法上的“屋漏痕”一一这是唐代书法家颜真卿所提出。有关书法线条的动感与对比美的完美结合。“屋漏痕”从字面理解好象雨从破屋的泥墙上慢慢地一边流，一边渗，或大小，或快慢，或凸凹，或长短，或弯曲，或斜正，或方圆……甚至以上多种艺术形态兼容并存，爽心悦目，耐人寻味！
屋漏痕是颜真卿提出的笔法术语，是指运腕用锋把笔画写活，写出了圆润厚实的动感。
屋漏痕的具体含义，和印印泥、锥画沙、折钗股等笔法术语是一样的，即要写出符合笔法的、活的、有生命力的笔画。
笔画写出了屋漏痕，才能成为书法，否则只是写写毛笔字。
感谢邀请！“屋漏痕”顾名思义就是房屋漏水流过墙壁留下的痕迹，后来书法家发现这一美感，就试着用来表现书法艺术的线条。
墙上水流画过的痕迹
究竟“屋漏痕”的概念从何而来、自谁而始，至今已不可考，现今公认最早记载于唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》中一段颜真卿与怀素的对话，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣”。随后又见南宋姜夔《续书谱》中所言“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”而明代李日华更是以《论屋漏痕》为题撰文，阐释“屋漏痕即笔断意连的自然流露”的观点。
其实，自汉代开始，有关于“屋漏痕”的相关概念就开始出现于各书画大家的著述之中，例如蔡邕、颜真卿、黄庭坚、董其昌、包世臣、康有为、黄宾虹等都曾经反复提及“屋漏痕”的概念观点。
屋漏痕”自古人观察自然现象而来，古时居住房屋多为土制，下雨时流水顺着屋檐或者茅草屋顶自然沿墙壁而下，雨水慢慢渗入墙体肌理，留下斑驳、自然、浓重并且毫无棱角、毫无造作之迹，此种迹象被书画家所升华，渐渐“屋漏痕”成为一种特有的审美意象。
与其说“屋漏痕”被赋予种种大美的意象，不如说它恰好契合了艺术家对于自然美的期许，自人类产生审美情趣伊始，类似于“屋漏痕”一般自然厚重的线条就被接受并推崇，从最早的陶器与青铜器纹理或铭文中，已经可以看出古人对此种审美的追求。
如何求得“屋漏痕”
纵观古今，器物、书画艺术线条无一不在追“自然”二字，从陶器青铜还是甲骨文篆书，条线无一不是师法自然天物，力求心不知手、手不知心的境界，直至今日备受追崇的金石气，不也正和“屋漏痕”中的沧桑斑驳之感共通，而若想触及“屋漏痕”的精髓，就难离开以下几点关键：
中正、藏锋——“笔正则藏锋、笔偃则锋出”，运笔书写需直匀而藏锋，起笔收笔浑然平和，在全身松弛的状态下带动腕间自由运笔，身姿正自然笔墨正，中正是前提，藏锋于笔中而不露圭角是关键。
圆熟——《画禅社随笔》记录了董其昌对于“屋漏痕”的观点，“欲知屋漏痕，折权股，于圆熟求之，未可朝执笔而暮合辙也”。他认为除了勤学苦练之外，最后对于“屋漏痕”的追求都会落在“圆熟”的层面，其实就是通过厚重平实的笔墨，形成饱满、***、干湿浓淡自然过渡并且富有弹性的线条，凸显层次感、立体感的同时又不失灵动感。
连绵成势——“屋漏雨，言相承溜下，滴滴不差移，而緒蓄奔渴处有自然不变，不可预设，此在统视连行中得之”，李日华的此番言论是指所谓的漏痕效果，只因水滴受重力与摩擦力的影响，不可预估，不可人为干涉强求，虽然并不迅猛刚烈，但却蕴含能量与气势，联系到书法中即是成为一种书势，追求自然变化，连绵成势，变化万千而又气和归一。
到此，以上就是小编对于室内设计案例笔记的问题就介绍到这了，希望介绍关于室内设计案例笔记的1点解答对大家有用。